
Центр психологии танца Светланы Липинской

Cтатьи и публикации > Авторские статьи >

Танец фламенко в концепции танцевальной терапии

Танец фламенко, как и любой другой народный танец, можно всецело рассматривать с точки зрения ТДТ. Постоянная смена ритмов, различные по характеру танцы, аутентичные движения несут в себе мощный освобождающий и терапевтический заряд. Общеизвестно, что движения связаны с нервной системой. Качественным грациозным движениям соответствует качественная жизнь....

Исторические аспекты танца, как социо-культурного феномена.
Исторические и этнические особенности исполнения танца фламенко.
Терапевтические аспекты танца фламенко.

1. Наибольшим количеством функций танец был наделен в первобытные времена и занимал в жизни людей важное место. Современному человеку, чтобы танцевать необходимо, по меньшей, мере, место и время. Мойше Фельденкрайц говорил: «...сконструированные сознательно системы заняли место индивидуального, интуитивного научения. Люди могут говорить, что не умеют танцевать, потому что не учились этому, хотя ранее это было естественной функцией...» Для древнего человека граница между жизнью и танцем была тонка. Танец сопровождал человека всегда. Он танцевал - и шел на охоту, танцевал - и вступал в брак, танцевал - и обучал подрастающее поколение. Когда древний человек научился рисовать, то он давно уже умел танцевать. Что мы видим на наскальных рисунках - танцы!!!

На сегодняшний момент не существует единой теории о танце, пока ученые спорят о соотношении биологического и социального в природе человека. Известны биологические теории танца, подход к танцу как средству выражения эмоций, психологические, социокультурные и философские теории танца. Будущее в данном случае - в синтетических теориях. Почти все исследователи сходятся в том, что танец есть ритмическое движение. Ритму приписываются различные функции, вплоть до магических и космологических.

Известный немецкий историк культуры К. Закс подчеркивал социальную обусловленность танца. Интересна его классификация танцев народов мира. Он делит народные танцы на негармоничные - это конвульсивные, экстатические танцы и гармоничные - ритмичные, жизнерадостные, которые несут в себе заряд энергии и удовольствия, как исполнителю, так и зрителям. Американский ученый А. Ломаке разработал метод изучения народных танцев, названный хореометрика , который эффективен при изучении танцев различных народов, эпох и даже социальных групп и стилей. Успешное владение танцем является своего рода «пропуском» в эту социальную группу, принадлежность к народу, своего рода язык, средство коммуникации.

Таким средством коммуникации, выражения эмоций, проявления социальных и бытовых условий жизни людей можно рассматривать и танец испанских цыган, танец фламенко. В 14 веке Тамерлан изгнал цыган из Индии. В начале 15 века они прекратили свое кочевничество на земле Андалуссии. Фламенко представляет собой музыкальный стиль, который состоит из пения, игры на гитаре и танца.

2. Как сочетается народный испанский танец с ТДТ? Танец фламенко, как и любой другой народный танец, можно всецело рассматривать с точки зрения ТДТ. В танце фламенко большое значение имеет осанка и умение, даже застыв на одном месте, когда движутся только руки, сохранять внутренний ритм танца, как бы пульсирующий в крови. Феномен танца фламенко состоит в том, что это есть танец одиночный. Танец, порожденный первобытным чувством природы, утерял непосредственную связь с этой природой. Танцор подчеркнуто, независим от мира, и это подчеркивается тем, что он может танцевать один. Исследователь фламенколог В. Марреро отмечает, что в цыганских танцах Андалусии явственно ощущается трагизм и одиночество. Одиночный танец явление уникальное. Ведь танец возник как коллективное действо. Война, религия, любовь, силы вызвавшие танец к жизни были связаны с людьми, коллективом. Все эти силы слиты воедино, танцор несет их в самом себе.

Танцор не нуждается в широком сценическом пространстве, зато ему необходимо пространство внутреннее. Эти особенности формировались из жизни людей, долгое время лишенных земли обитания, терпевших притеснения, как бы «носивших свою территорию с собой», четко обозначая ее границы. Это сейчас особенно актуально для нас - городских жителей, также имеющих не большую личную территорию. В чем обучение танцу фламенко дает отличное осознание собственных границ, выстраивание позвоночника, осанки. А позвоночник является тем стержнем, на котором крепится весь организм, развивается личность.

3. Что же касается связи танца фламенко с ТДТ, то постоянная смена ритмов, различные по характеру танцы, аутентичные движения несут в себе мощный освобождающий и терапевтический заряд. Общеизвестно, что движения связаны с нервной системой. Качественным грациозным движениям соответствует качественная жизнь. Танцевальные терапевты относятся к телу и разуму как к единому целому, определяя их взаимное воздействие как залог здоровой психики.

Например, внутренне скованный человек не может сразу раскрыть в полном объеме руки, поднять их вверх. Большие скопления лимфатических узлов в подмышечных впадинах представляют собой центры «защиты» не только на клеточном, тканевом, но и общеорганизменном уровне, и при поднятых руках они оказываются «общедоступными», что свидетельствует об уровне доверия танцующих. «Полное вытягивание рук, - утверждает А. Лоуэн. Выражает полные чувства. Если плечи связаны подавленным гневом, растягивание рук укорачивается, а чувства ослабляются». Значит, танцуя, посредством работы свободными движениями рук мы снимаем зажатость плечевого пояса, избавляясь от гнева. Особенно характерными являются в танце фламенко дифференцированные филигранные движения кистями и пальцами рук. Что позволяет сбросить накопившиеся зажимы и напряжения. Ведь наши кисти - это наша речь, наше мышление. Становится понятным, какую сферу личности мы приводим в порядок, осваивая движения рук и кистей.

Сильный эффект оказывают, характерные для танца фламенко, выстукивания (сапатеадо) ног: исполнители танцуют со слегка согнутыми коленями, всей стопой активно взаимодействуя с землей. Во время выстукиваний , ноги словно вбиваются в землю, осуществляя столь необходимое заземление. Человек, твердо стоящий на земле, имеет не только уверенную осанку, но и соответствующий характер. Мы буквально учимся на занятиях осваивать «уверенные движения и позы», что подчас нелегко дается натурам мягким и уступчивым. Порой, глядя на танцора фламенко, под которым пол вот-вот проломится, понимаешь, что такой человек сможет настоять на своем. Сумеет доказать свою правоту, отстоять свои интересы. Такая форма заявления о себе тоже, в какой то мере является сбросом.

Эмоциональный накал, выстукивания сапатеадо достигают предела! Так, чтобы дойти до высшей точки проявления и начать жить и дышать заново, иначе - глубже и чище, ощущая каждый глоток воздуха, проникающий в легкие.

Светлана Липинская

Внимание! При перепечатке материалов сайта "Image-Dance" настоятельно просим соблюдать следующие условия:

Перепечатка допускается только для некоммерческого использования на Web-ресурсах открытого доступа.
При перепечатке материала обязательна ссылка: "Источник: www.image-dance.com.ua <Центр психологии танца "Image-Dance", г. Киев>

Просим уведомить редакцию сайта "Image-Dance" при перепечатке материалов по электронной почте admin@image-dance.com.ua.
Если в материале указан источник информации - сайт или компания - по вопросам перепечатки рекомендуем обращаться к указанному источнику.

Центр психологии танца "Имидж-Дэнс" 03186 г. Киев, а/я 54 Тел.: (044) 599-0559 e-mail: info@image-dance.com.ua